24場云演出、累計收看人次突破613萬、微博互動超四萬人次……大型原創紅色話劇《前哨》直播月日前收官，在以年輕人為主力軍的網絡平臺，《前哨》收獲了高人氣與高口碑。

其實，線上的“火”并非偶然。在《前哨》前幾輪的劇場演出中，該劇編劇、上海戲劇學院院長黃昌勇就注意到了青年觀眾競相購票觀演的情況。“致敬”“淚目”“這是青年人講青年人的故事”……云端演出時屏幕上方飛過一條條彈幕，是網友的心聲在共鳴，“左聯五烈士”對于理想和信念的執著讓無數人“破防了”。劇終時，一場盛大的桃花雨落在主人公們的身旁，而龍華桃花所承載的希望與光明也落在了年輕人的心間。

大型原創紅色話劇《前哨》直播月日前落幕，作品采用了嵌套式多時空結構，串聯起幾代青年人對于理想和信念的追求。

多時空交匯，引領當代青年探向歷史深處

1931年2月7日，左聯五位青年作家柔石、胡也頻、李偉森、馮鏗、殷夫被秘密殺害，生命被永遠定格在了這一天。90年后的2月7日，話劇《前哨》在上戲實驗劇院首演。“以筆為戈，也能站在革命前哨”，作品劇名正是來自左聯在1931年五烈士被槍殺后不久出版的機關刊物《前哨》，名字由馮雪峰和魯迅親定，創刊號為紀念戰死者專號。

突破一般話劇的敘事方式，《前哨》采用了嵌套式的多時空結構，上世紀30年代、90年代和2020年，三條時間線平行展開。在2020年的“時空”中，導演系學生左浪和姚遠正在導師王近的指導下排演一部寫于30年前的未完成的劇本。90年前的同齡人心情是怎樣的？又是什么讓他們做出這樣的決定？帶著這些問題，當代年輕人們研讀劇本、查閱資料、參觀烈士紀念館，試圖解開內心的疑惑，而臺下的觀眾也一起走進了歷史深處。

“尊重歷史、還原歷史，并打動了觀眾的心。”上海市退役軍人事務局副局長李曉輝對記者表示，“《前哨》在人物形象刻畫和舞美設計等方面都有其獨到之處，用唯美的方式展現了‘左聯五烈士’人性的光輝。”作為《前哨》的指導單位，上海市退役軍人事務局為作品的創排提供了大量歷史資料和支持。在李曉輝看來，“左聯五烈士”的事跡能夠啟迪當代年輕人對于生命和信仰的思考。“明知道前方就是死亡，但他們為了終生不渝的信仰坦然接受了一切，這種情懷非常可貴。”

“無論是30年代還是90年代，熱血青年的心是相通的。”《前哨》里，左浪由衷地對她的同學們感嘆道。隨著故事的推進，不同的時空產生了交匯。劇中有一幕，魯迅正與左聯青年們在一場沙龍中交流進步思想。與此同時，創作者將當代的學生們穿插進了場景中。講到深處，魯迅將手輕輕按住當代青年左浪的肩頭，不同時代的青年借由場景的重疊得以聆聽同一份諄諄教誨。

在“不落幕”的浪漫回望中，致敬同齡先驅者

《前哨》的誕生與黃昌勇的學術道路有著密切的關系，上世紀90年代，黃昌勇曾深耕左聯文學和左聯文學史，并取得了一定的成果。與此同時，這段“不能忘卻的記憶”也給他的心靈帶來了強烈的沖擊。去年正逢中國共產黨成立100周年、龍華24烈士犧牲90周年，他便帶著使命感，決定將心中的情懷投入到一部話劇作品中。

“詮釋革命題材的作品有一定的難度，要擺脫模式化、說教式的表達才能吸引年輕人主動來看。”黃昌勇向記者介紹，編選《革命歌集》的李偉森、在魯迅和“左翼”之間架起橋梁的柔石、“要做秋瑾”的馮鏗……五烈士的故事有各自的動人之處，如何把他們的形象準確地以藝術化的方式傳遞給年輕觀眾是主創從最初就思考的課題。

“《前哨》本身就是一個年輕題材，劇中描寫的對象就是90后、甚至00后，它自然地會與同齡的年輕人產生共情。”黃昌勇表示，“當代學生回望、穿越進歷史的方式也能夠拉近與觀眾的距離。”

沒有酷刑、沒有斑斑血跡，在多媒體技術的襯托下，《前哨》給人的觀感是浪漫的、柔和的，而這正體現了黃昌勇的創作初衷：“五烈士是當時最時尚、最先鋒的一群人，他們是先驅者，我想把他們‘美’的一面表現出來，帶領觀眾回到那個歷史情境中去。”

雖然是四幕話劇，但《前哨》全程并沒有暗場，可以說是一出“不落幕”的話劇，這也與影像的靈活運用密不可分。劇中播放了多段電影，包括表現青年王近30年前為了研究左聯到上海圖書館舊刊閱覽室借閱《前哨》雜志以及五烈士犧牲后魯迅和馮雪峰主導編輯《前哨》紀念專號并印刷的過程等內容。

雖然影像運用在當代話劇舞臺上已經有過諸多嘗試，但《前哨》仍進行了新的探索，邀請導演鄭大圣在橫店按照故事片級別拍攝了短片，以此更有力、更真實地展現歷史事件，戲劇和電影結合的舞臺呈現方式也獲得了不少年輕觀眾的喜愛和審美共鳴。

據悉，《前哨》的新一輪演出計劃已經確定，巡演將于上海起航，于8月23-26日在上戲實驗劇院連演四場，9月起還將陸續登陸蘇州灣大劇院、寧波大劇院以及北京大學，共進行11場演出。《前哨》由上海市退役軍人事務局指導，上海戲劇學院、上海市龍華烈士陵園（龍華烈士紀念館）、上海市擁軍優屬基金會聯合出品。

（文/記者 王筱麗）